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【补漏】新时代的侦探,新时代的日剧??《侦探的侦探》评

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评分:9.0 / 10

弱弱地问一句:8月31日之后同志们都到哪里去了啊……

前排提醒:这是一篇无剧透的安利文。叫补漏是因为开播的时候我因为各种原因没有直接追。


推理剧和刑侦剧正在陷入困境。

好吧,这只是我的个人看法。而且严格意义上来说,之所以我认为是“困境”仅仅是因为近年来很多这类电视剧很少有符合我口味的。虽然在人物设定、案件手法、叙述方式上有各种各样的改进和变体,但完全让人感觉耳目一新的作品……呃,还真想不出来。

直到我看到这部《侦探的侦探》。

~人物~

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?子姐姐虽然是各种美女排行榜上的常客,但细细想来她参演的作品我还真是没认真看过多少。从她出演的各种角色的履历表上来看,这次的复仇冷酷女主角应该算是一个突破。为了饰演好这个角色,她从3月开始就接受了搏击训练,最终在动作戏里的表现非常出色(这一定程度上也要归功于偏真实向的动作设计)。成天一副苦大仇深的?表情大概是这类日剧设定的通病,一脸伤的造型还是很美啊~

 

 

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上一次看到川口春奈这个名字,还是在2012年鹤田法男装神弄鬼的伪纪录片《POV 被诅咒的胶片》当中,第一印象是一个比较典型的偶像派演员。作为她参加演出的代表作的《樱兰高校男公关部》真人版和《麻辣教师GTO》我都没看过,所以这次看到她的表现感觉还是比较满意的。

 

 

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三浦贵大一脸正气的样子很适合新人刑警??什么他居然不是新人而且已经有孩子了?!

 

 

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中山裕介的反派扮相很棒,一股浓浓的装逼侦探感扑面而来。比起最后的大BOSS,我还是觉得这样?嗦的反派有爱啊~再加上井浦新饰演的声线迷人的社长,几位叔肯定能拉不少妹子入坑。

~故事~

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本剧最大的突破、也是最值得称道的一点就是剧情的紧凑。日剧容易被自身风格带入拖沓的泥潭,这在业界其实是早就已经被注意到的问题。当年三浦春马主演的《BLOODY MONDAY》就号称要以“2倍于普通日剧的发展速度”带给观众“美剧一般的爽快体验”(官方的模仿目标就是《24小时》),但至于最终的效果嘛……单靠“快”真的很难从本质上解决问题。

也就是说,本作除了编剧技巧以外,原作本身的内容也给本剧的叙事打下了一个良好的基础。在职员表里面我们可以看到,实际上《侦探的侦探》是由松冈圭佑的三部曲改编而来的??把三部小说的内容合并到了一部电视剧当中,大概每3集为一个故事阶段,没有“一集一案件”的限制。这种反圈钱的良心行为可以说从根本上保证了我们能够看到故事最主干的部分而不被冗余的内容干扰。而熟悉刑侦题材的德永友一写起这样的剧本来自然也是得心应手,不说出彩,也是完全合格。

 

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(逼格超高的片头??不过仅限于片头)


至于此类剧集中经常出现的侦查与反侦查技巧,以及各种稀奇古怪的作案手法和格斗术,在这部剧里也有很多展现,而且由于剧情安排的原因,密度比一般剧集更高,让人觉得更加过瘾。个人比较在意的关于计算机技术的描写也比较踏实,没有胡乱神化黑客的技能的剧集真的不多见啊。

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(这广告……看在用得不突兀的份上就原谅了)

最后,本剧头一次抛弃了“长相平凡的主角”这种默认设定,官方吐槽算是说出了我一直以来的心声:

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~音乐~

虽然我也看过七八十部日剧,但请外国人来担任作曲的还真是头一回知道。嗯,我们一起来认识一下这位外国友人:

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此君全名为Nima aka Nima Fakhrara aka Amir Nima Fakhrara。别担心,你只需要记住最后的两个单词就好。

出生于伊朗德黑兰,现居洛杉矶。从履历上来看,他大约从2007年开始创作各种音乐作品,并在之后逐渐开始涉足电影配乐领域。遗憾的是虽然IMDB列出的他的作品有40多部,但在国内各大音乐网站上只能找到他的两三张专辑。

本剧的配乐没有因为启用在美工作的音乐人就带上一股浓重的好莱坞味道。正相反,如果告诉我这些乐曲出自日本本土音乐人之手,我一点也不会觉得奇怪。主旋律的《TANTEI》和表现紧张气氛的《ROOFTOP CHASE》都是既能在开头就抓耳又从头到尾都给人留下深刻印象的作品。如果你有时间能再去听一听Nima桑在去年的实验性科幻电影《信号》中的配乐,你就更会为这种风格变换的自如而叹服。

但从这点上看,Nima桑绝对是一位值得我们期待的配乐新人。希望以后也和日剧日影多多合作啊。

~感受~

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本季度绝对不容错过的日剧之一。不仅是对于推理和刑侦剧迷,我觉得以本剧的素质,就算你对这类题材并不怎么感兴趣,也可以感受到它带给你的不同以往的推理系日剧独特魅力。年轻而认真的卡司,稍稍有些出人意料的故事,节奏控制良心的脚本,以及显得不是那么廉价的特效和动作戏,算不上经典,但也没有明显的短板。虽说如果我们像谷阿莫一样抛开各种装饰元素,就会得到一个“今天我们要讲一个我找大魔王你是不是大魔王是就去死不是就滚开”的典型故事结构,但电视剧的商业化属性决定了观众的接受程度必须放在第一位,在一个典型故事的基础上能创作出这样的作品,实属不易。

回想起来,富士台在03年的时候曾经赌上前程,几乎是孤注一掷地拍摄了《白色巨塔》而获得了巨大的成功,并为现代的日剧树立了一个难以企及的标杆;而2012年的《LEGAL HIGH》则前所未有地开辟了律政剧和喜剧的新领域,再次让人眼前一亮。相形之下,《侦探的侦探》虽然没能取得这样的成就和影响力(收视在第一集之后,就一直徘徊在个位数),但我觉得这不妨碍它成为一次很好的尝试。

 

加油吧,フジテレビ~

 

 

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